WEBVTT

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00:01:04.400 --> 00:01:07.480 align:middle
Helen Buchholtz wurde 1877
in Esch-Alzette geboren.

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00:01:07.640 --> 00:01:10.040 align:middle
Sie kam aus einem
wohlhabenden Haus.

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00:01:10.200 --> 00:01:12.200 align:middle
Es gehörte also zum guten Ton,
dass die Tochter

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00:01:12.360 --> 00:01:15.280 align:middle
Geige, Klavier
und Musiktheorie lernte.

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00:01:15.520 --> 00:01:19.280 align:middle
Nach der Grundschule
besuchte sie eine Zeit lang

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00:01:19.440 --> 00:01:22.840 align:middle
ein Mädchenpensionat
in Longwy.

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00:01:23.680 --> 00:01:27.200 align:middle
Zu der Zeit
legte man in diesen Pensionaten

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00:01:27.360 --> 00:01:31.880 align:middle
großen Wert auf die künstlerische,
literarische und musikalische Ausbildung.

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00:02:44.560 --> 00:02:46.280 align:middle
Helen Buchholtz
war sehr daran interessiert,

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00:02:46.640 --> 00:02:50.200 align:middle
Texte von Schriftstellerinnen
zu vertonen.

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00:02:50.360 --> 00:02:52.280 align:middle
Wahrscheinlich deswegen,

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00:02:52.440 --> 00:02:56.160 align:middle
weil Schriftstellerinnen
aus der weiblichen Ich-Perspektive schrieben.

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00:02:58.160 --> 00:03:01.760 align:middle
Helen Buchholtz' gesamter Liederkorpus ...

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00:03:03.560 --> 00:03:05.800 align:middle
hat einen sehr persönlichen Charakter.

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00:03:05.960 --> 00:03:07.960 align:middle
Sie behandelte Themen,

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00:03:08.120 --> 00:03:11.040 align:middle
welche sie persönlich betrafen.

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00:03:14.200 --> 00:03:17.200 align:middle
1914 heiratete sie
und zog mit ihrem Mann nach Wiesbaden.

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Dieser starb unverhofft im Jahr 1921.

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Einige der von ihr vertonten Texte

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00:03:24.840 --> 00:03:26.560 align:middle
handeln vom Sterben des Geliebten.

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00:03:26.760 --> 00:03:30.720 align:middle
Die Todesthematik,
das Nächtliche und der Tod

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00:03:30.880 --> 00:03:33.160 align:middle
spielen eine wichtige Rolle

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00:03:33.320 --> 00:03:35.280 align:middle
in ihrem Vokalschaffen.

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00:06:56.080 --> 00:06:58.040 align:middle
Danielle Roster
hatte mich beauftragt,

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00:06:58.200 --> 00:07:01.440 align:middle
ein Stück mit Bezug auf
Helen Buchholtz zu schreiben.

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00:07:01.920 --> 00:07:04.720 align:middle
"Und um die Holzbank
duftete der Flieder"

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00:07:04.880 --> 00:07:07.560 align:middle
ist ein Text von Anna Ritter,

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00:07:09.000 --> 00:07:12.000 align:middle
den Helen Buchholtz vertont hatte.

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00:07:12.160 --> 00:07:13.600 align:middle
Sehr romantisch.

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00:07:13.960 --> 00:07:17.520 align:middle
Es geht um den Garten
und um die Liebe.

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00:07:19.200 --> 00:07:22.120 align:middle
Meine Idee war,

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00:07:22.280 --> 00:07:24.560 align:middle
dieses Material zu verwenden

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00:07:24.960 --> 00:07:26.840 align:middle
um an sie zu erinnern.

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00:07:27.000 --> 00:07:31.880 align:middle
Mich in diesen Garten mit der Holzbank
unter dem Flieder hineinzudenken

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00:07:33.040 --> 00:07:35.240 align:middle
und die Szene so nachzustellen,

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00:07:35.600 --> 00:07:38.000 align:middle
dass es einen dorthin versetzt.

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00:11:12.320 --> 00:11:15.760 align:middle
In dem Garten meiner Eltern
steht ein großer Fliederbaum.

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00:11:15.920 --> 00:11:18.880 align:middle
Für mich war es dieser Garten.

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00:11:19.280 --> 00:11:21.160 align:middle
Als ich mit Komponieren anfing,

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00:11:21.320 --> 00:11:25.640 align:middle
wurde mir bewusst,
dass ich das Gedicht

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00:11:25.800 --> 00:11:28.800 align:middle
nicht auf die übliche Weise
vertonen wollte.

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00:11:28.960 --> 00:11:31.000 align:middle
Ich verwendete
nur den Titel

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00:11:32.800 --> 00:11:34.800 align:middle
und schrieb eine Vokalise.

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00:12:43.760 --> 00:12:47.240 align:middle
Ich schrieb die Klänge,
die man in unserem Garten hören konnte,

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00:12:47.400 --> 00:12:48.440 align:middle
in Musik um.

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00:12:48.720 --> 00:12:51.360 align:middle
Das wurde mein Grundmaterial

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00:12:51.520 --> 00:12:57.040 align:middle
für die Partien
der Sängerin und des Pianisten.

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00:14:10.760 --> 00:14:14.120 align:middle
Sie war eine sehr schöne Frau.
Das kann man auf den alten Fotos sehen.

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00:14:14.360 --> 00:14:17.080 align:middle
Sie hatte lange Fingernägel,
obwohl sie Klavier spielte.

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00:14:17.240 --> 00:14:19.720 align:middle
Sie benutzte dafür
eine spezielle Technik.

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00:14:19.880 --> 00:14:25.040 align:middle
Es gibt ein schönes Bild von ihr
auf welchem sie fast bodenlanges Haar hat.

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00:14:27.000 --> 00:14:28.920 align:middle
Sie hatte sehr viele Verehrer.

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00:14:29.080 --> 00:14:32.160 align:middle
Sie wollte aber
eigentlich nicht heiraten.

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00:14:32.920 --> 00:14:34.600 align:middle
Sie wusste schon früh,

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00:14:34.760 --> 00:14:37.760 align:middle
dass ihr Musizieren und Komponieren

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00:14:37.920 --> 00:14:40.520 align:middle
nur schwierig mit einer Ehe
zu vereinbaren waren.

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00:14:41.360 --> 00:14:46.160 align:middle
Es ist nicht bekannt,
wie sie Doktor Bernhard Geiger kennenlernte.

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00:14:46.320 --> 00:14:50.000 align:middle
Aber sie stellte ihm die Bedingung,
dass sie ihn nur heirate,

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00:14:50.160 --> 00:14:55.520 align:middle
wenn er ihr den Freiraum ließe,
um zu komponieren und zu musizieren.

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00:14:57.280 --> 00:14:58.760 align:middle
Musik war ihr Leben.

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00:14:58.920 --> 00:15:02.480 align:middle
Wenn sie verreiste,
nahm sie Notenpapier mit

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00:15:02.640 --> 00:15:04.080 align:middle
um zu komponieren.

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00:15:04.240 --> 00:15:10.320 align:middle
Obwohl ihre Musik wenig gehört wurde
und sie kaum Feedback bekam,

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00:15:10.480 --> 00:15:13.960 align:middle
komponierte sie
in größter Isolation weiter.

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00:15:15.080 --> 00:15:19.880 align:middle
Das lag im Zeitgeist:

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00:15:20.960 --> 00:15:25.720 align:middle
Die 40er und 50er Jahre
waren für die Frauen

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00:15:26.080 --> 00:15:27.920 align:middle
eine sehr repressive Zeit.

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00:15:29.520 --> 00:15:33.240 align:middle
Das traditionelle Bild
der Hausfrau und Mutter

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00:15:33.400 --> 00:15:35.840 align:middle
stand wieder im Vordergrund.

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00:15:37.000 --> 00:15:41.280 align:middle
Es war schwierig, sich als Künstlerin,
Komponistin oder Schriftstellerin

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00:15:41.440 --> 00:15:43.720 align:middle
an ein Publikum zu wenden.

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00:15:43.880 --> 00:15:46.160 align:middle
Man muss einen starken Charakter haben

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00:15:46.320 --> 00:15:48.800 align:middle
um in einer solchen Situation
nicht aufzugeben.

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00:15:59.200 --> 00:16:01.120 align:middle
Ihr Vater war Brauereibesitzer.

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00:16:01.280 --> 00:16:04.120 align:middle
Die vier Kinder waren finanziell
an der Brauerei beteiligt.

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00:16:04.280 --> 00:16:08.520 align:middle
Sie besaß also lebenslänglich
ein Viertel der Brauerei Buchholtz.

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00:16:09.480 --> 00:16:12.000 align:middle
Sie mochte Bier überhaupt nicht.

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00:16:12.160 --> 00:16:17.560 align:middle
Da sie jedoch Brauereibesitzerin war,
machte sie es sich zur Regel,

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00:16:17.720 --> 00:16:21.760 align:middle
jeden Tag ein Gläschen Bier zu trinken.

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00:16:22.240 --> 00:16:25.040 align:middle
Sie war eine
extravagante Person!

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00:18:06.360 --> 00:18:11.360 align:middle
Die Idee, zeitgenössische und historische
Komponistinnen in einen Dialog zu bringen,

82
00:18:11.520 --> 00:18:16.240 align:middle
kam mir, als ich feststellte,
dass es in Luxemburg

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00:18:16.400 --> 00:18:20.000 align:middle
Berührungsängste
mit dem musikalischen Erbe gibt.

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00:18:21.120 --> 00:18:24.560 align:middle
Ich beschloss also,
"Cartes blanches" zu vergeben.

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00:18:24.720 --> 00:18:27.600 align:middle
Wenn ich einen
Kompositionsauftrag erteile,

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00:18:27.760 --> 00:18:31.320 align:middle
darf die Komponistin sich einen beliebigen
Anknüpfungspunkt aussuchen.

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00:18:31.520 --> 00:18:34.400 align:middle
Das kann ein
biografischer Aspekt sein,

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00:18:36.080 --> 00:18:39.200 align:middle
ein Text aus dem Vokalkorpus

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00:18:39.400 --> 00:18:42.200 align:middle
der betreffenden Komponistin,

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00:18:42.360 --> 00:18:45.040 align:middle
oder aber ein ...

91
00:18:45.600 --> 00:18:47.400 align:middle
musikalisches Zitat.

92
00:18:47.840 --> 00:18:52.600 align:middle
Überraschend war die Vielfältigkeit
der Blicke auf Helen Buchholtz.

93
00:18:53.280 --> 00:18:55.920 align:middle
- "5 coloristic Miniatures"
- Ja!

94
00:18:56.080 --> 00:18:59.960 align:middle
Wie hast du dich
an Helen Buchholtz inspiriert?

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00:19:00.120 --> 00:19:04.280 align:middle
Mein Stück
ist ein kurzer Zyklus,

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00:19:05.240 --> 00:19:08.040 align:middle
basierend auf einem Gedicht

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00:19:09.000 --> 00:19:11.040 align:middle
von Eva von Collani.

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00:19:11.200 --> 00:19:13.480 align:middle
Ich habe diesen Text ausgewählt,

99
00:19:13.640 --> 00:19:18.880 align:middle
weil seine traurige Atmosphäre
und seine tiefe Melancholie

100
00:19:19.800 --> 00:19:22.400 align:middle
mich sehr inspiriert haben.

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00:19:22.960 --> 00:19:27.600 align:middle
Der Vokalpart ist sehr expressiv.

102
00:19:28.480 --> 00:19:32.520 align:middle
Ich kombiniere klassischen Gesang,
Belcanto,

103
00:19:32.680 --> 00:19:34.520 align:middle
mit zwei anderen Vokalformen:

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00:19:34.840 --> 00:19:39.880 align:middle
Rezitativ und Sprechgesang.

105
00:19:40.480 --> 00:19:45.600 align:middle
Die Klavierstimme ist nicht nur
eine einfache Begleitung.

106
00:19:47.960 --> 00:19:51.120 align:middle
Ich setze mehrere
polyphone Linien

107
00:19:51.280 --> 00:19:53.720 align:middle
rhythmisch so übereinander,

108
00:19:53.920 --> 00:19:59.120 align:middle
dass man manchmal
den Puls nicht mehr spürt.

109
00:20:00.440 --> 00:20:04.600 align:middle
So entsteht meiner Meinung nach
ein schwebender Rhythmus.

110
00:20:53.480 --> 00:20:55.880 align:middle
Eher hier, oder später?

111
00:20:57.120 --> 00:20:59.800 align:middle
Mit der linken Hand.

112
00:20:59.960 --> 00:21:02.240 align:middle
Auf der letzten Note
der linken Hand.

113
00:21:03.600 --> 00:21:05.160 align:middle
Ich hatte Recht!

114
00:21:06.440 --> 00:21:09.200 align:middle
Diese Note kann vielleicht ...

115
00:21:09.560 --> 00:21:11.600 align:middle
mit einer Art ...

116
00:21:13.280 --> 00:21:15.440 align:middle
Verzögerung gespielt werden.

117
00:21:15.600 --> 00:21:18.280 align:middle
Nicht ganz im Rhythmus.

118
00:21:19.200 --> 00:21:22.520 align:middle
Ein kleines <i>ritardando</i>,
und dann ...

119
00:21:22.680 --> 00:21:25.840 align:middle
singt sie diese Note.

120
00:22:20.080 --> 00:22:24.600 align:middle
Tatsiana Zeliankos Stück
basiert auf dem Text "Einsamer Weg".

121
00:22:25.200 --> 00:22:27.760 align:middle
Helen Buchholtz
hatte den auch vertont.

122
00:22:30.240 --> 00:22:33.440 align:middle
Sie hat den Text

123
00:22:33.600 --> 00:22:36.400 align:middle
in fünf Miniaturen aufgeteilt.

124
00:22:37.080 --> 00:22:39.680 align:middle
Sie hat das Gedicht also zerlegt.

125
00:22:40.680 --> 00:22:42.640 align:middle
Auffällig ist,

126
00:22:43.560 --> 00:22:46.880 align:middle
dass in den meisten
dieser Miniaturen

127
00:22:47.040 --> 00:22:52.600 align:middle
der vertonte Teil des Textes
dann wiederum zerlegt ist.

128
00:22:55.320 --> 00:22:58.600 align:middle
Es ist fast wie ...

129
00:22:59.320 --> 00:23:03.520 align:middle
Der Text existiert wohl noch,
aber er ist nicht tragend.

130
00:23:04.240 --> 00:23:06.480 align:middle
Man erkennt alle Wörter.

131
00:23:06.640 --> 00:23:10.960 align:middle
Die musikalischen Phrasen
orientieren sich jedoch nicht am Text.

132
00:23:13.120 --> 00:23:16.360 align:middle
Der Text steht nicht im Vordergrund.

133
00:23:16.760 --> 00:23:21.440 align:middle
Es sind unglaublich
pianistische Stücke.

134
00:23:22.280 --> 00:23:27.480 align:middle
Der Vokalpart ist durch die
Tonlagen und Farben geprägt

135
00:23:28.400 --> 00:23:32.000 align:middle
und durch eine
außerordentliche Virtuosität.

136
00:23:32.560 --> 00:23:35.040 align:middle
Es kommen sehr hohe Töne vor,

137
00:23:35.720 --> 00:23:38.040 align:middle
gewagte Intervallsprünge.

138
00:23:38.600 --> 00:23:40.600 align:middle
Das alles ist wesentlich.